《越王宫殿图》（传）为赵伯驹所绘，真实作者争议较大，画作尺寸纵50.4厘米，横608.8厘米，现收藏于我国台北故宫博物院藏。

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该素材来源于中传新文创该图卷相传为宋代赵伯驹所绘，也有学者推论此卷为清代宫廷画师张廷彦所绘。文徵明在题跋中称“相传以为赵伯驹所作越王宫图”，应是原图中没有留下落款，“相传”两字说明他未敢定论，事实上也存在疑点。因为赵伯驹是宋代大画家,卒于孝宗朝,生命定格在1182年。而南宋原图既然有“懋德大勋之阁”匾额，说明创作时间必然在宋理宗赐贾似道匾额之后。历史记载宋理宗继位是1225年,赵伯驹此时已去世40 多年。那么题跋是否为文徵明所书?学者方俞明认为是可信的,理由有二:一是跋文直接落款“长洲文徵明”,二是也有其他史料的佐证。《石渠宝笈三编》著录有清代宫廷画师张廷彦的“仿宋人越王宫廷图卷”，极有可能就是此卷;其次，文徵明的题跋中直接点到了“南宋”;最后，图卷内容与南宋相关史料相互印证，比如图中的“懋德大勋之阁”匾额，是宋理宗赐给宰相贾似道的御书匾额，在《咸淳临安志》中有明确记载。该图卷是借直尺划线、以工笔绘景的界画。界画在中国传统画中被称为“屋木画”，是以界尺作为绘制工具，以建筑作为主要描述内容的画作形式。宋代郭若虚的《图画见闻志》对于以屋木为主题的宋画给出以下论述:“画屋木者，折算无亏，笔画匀状，淡远透空，一去百斜......向背分明，不失绳墨。”其中“折算”代表画中建筑可直接按比例换算，“一去百斜”指建筑绘画采用透视画法，“向背”说明建筑的立体感，这是对界画的最早的文字定义。《越王宫殿图》卷这方寸绢帛之间为今人提供了一组宫殿建筑的视觉样品，整组的建筑形制刻画细致、院落规整但错落有致，同时注重建筑与周围山水环境的契合，既为今人提供了一幅不可多得的建筑写实图像，也展现了一幅“天人合一”的山水画。此卷集合了清代作品、明代题跋、南宋建筑三个要素，极为详细地记录了南宋越子城的风貌。南宋时期绍兴城市地位很高，朝廷想要让大臣在这里安家，选择空敞的地方给他们落脚，越子城便成了其中选项。画贵在精确，虽然艺术成就不算非常高，但能提供大量信息，好比现在的地图，《越王宫殿图》对文史研究具有很高的价值。画末文徵明题诗

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该素材来源于中传新文创原文为：右宋人界畫宮室樓閣亭館一卷。相傳以為趙伯駒所作越王宮圖。余驗其泥金細書云。山通嵊縣又小山南入曰少微山。大觀閣。朝山。稷山。而太華塔則在其南。自稷山而西。則有偁山。而偁山之下最高者。曰海峰。其北則曰外山。曰翠微山。而翠微之外已與大海相接。其內則為戒珠寺。寺右則王右軍宅在焉。過此而最鉅者為戒珠山。山之下則朱尉村。海道浦青山衛門諸山三江寨。而極北則沃州界矣。由三江寨而東北。則為三江海口。為玉山。為三江斗門。而其南則有謝公鯉魚錦鮮三橋。橫跨長濠以通浙江。其小江斗門之過江者。則通北港以入府城。而江北諸山過湖渡南岸者。則近埭路。而萊山峰通柘林浦過朱池者。可至錢清浮橋。其馬鞍山及十里長山錢塘江皆繚繞於外。而石穴錢清在其內焉。下此若城闕者。曰鎮東宮。其內則曰鎮越堂。堂前二亭左曰手詔。右曰領春。鎮遠（點去）越堂之後。曰蓬萊閣。前曰鎮山樓。而蓬萊館則在堂之左。其北有越王臺。臺上有唐人石像。稍南則為烏龍井。過此則有仁壽羽院。院前有流杯亭。越王井。其南曰臥龍坊。而酒庫在羽院之西。院北有重奎閣。重奎之稍南而西。則為懋德大勳之閣。閣右則瓊花書院。小蓬萊題壁。石柏香亭。烏龍井。烏龍池。雪堂皆忝列其間。此後則為安樂所。為後廳。而極北以西則石佛稽山書院。何山又若屏障之列於外矣。自後廳而來匯為大池曰王公池。池南之最僻處曰節堂。堂外之若門者曰常喜。而所謂越王者不過曰臺曰井。間見一二而已。豈得遂名為越王宮哉。意者南宋時欲為大臣起第於會稽紹興之間。故擇隙地之可居者。命伯鮈先圖上之如吳中天慶觀。亦伯駒兄伯驌所畫。畫成進上。然後命工依式成造。亦未可知也。不然何亭臺閣樓堂館廊室若是其繁。而人物之充實其中者之甚寡耶。此固不可得而考矣。但古人之工於界畫者。樹石多不能精。此卷不特界畫樹石兼長。而位置遠近莫不得宜。下至池魚庭花。室中器物種種臻妙。抑且行筆秀潤設色古雅。信乎非不（點去）伯駒不能也。庚石丁君以重價購得之。裝池成卷。持至吳中。俾為鑒定漫書此以復。嘉靖丙辰十二月既望長洲文徵明。《越王宫殿图》3D数字鉴赏该素材来源于中传新文创

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